《乡愁》是日记中浓墨重彩的一笔，也是塔可夫斯基人生的重要转折点。拍摄期间是勃列日涅夫执政后期，苏联的改革趋于保守，经济发展陷于停滞，文化政策一再缩紧，艺术被视作服务于政治的宣传工具。莫斯科电影制片厂的体制化管理和官僚化做派，让塔可夫斯基的创作空间被不断挤压。他在1973年10月的日记中写下的压抑和不甘，成为那段岁月的写照：“在我们国家，人们沉默不语。就好像我不存在，是个空白……做一个无用之人太难受了。我不想碌碌无为。我想完全填满生活，让生命完整。可我觉得局促，灵魂在身体里憋得慌，我需要一个容身之地。”在日记中，他多次记录与制片厂领导层的尖锐矛盾，尤其是与苏联国家电影委员会主席菲利普・叶尔马什的对立——叶尔马什梦想打造“苏维埃好莱坞”，偏爱擅长宏大叙事、创作立场鲜明的导演，而追求艺术本真、不向政治妥协的塔可夫斯基从未入他的眼。
const reader = stream.getReader();
，详情可参考Line官方版本下载
然而由于边框从钛合金换回了三星装甲铝，S26 Ultra 的颜色选择反而多了很多：
「監獄裡面最主要的就是……失去了自由，然後吃飯都是監獄裡的伙食，對整個人的精神也是蠻大的衝擊，但是同時也有機會認識到一些，非常多不同國家的移民。」
政绩观，正是长远与眼下、全局与局部的抉择。天平两端，见眼界，见定力，见担当。